美国人总是把侵略别人，把别人国家轰成废墟还冠冕堂皇，还正义感十足，还加上家庭来让人产生同情，干脆地球就活个美国算了，只有美国人的家庭算家庭，别的国家的家庭都是狗屎，可是如果地球只有美国一个国家，美国人就没有其他国家可以剥削可以掠夺了，求哲学家解决这个问题

看得我困死了。。杨凡拍电影完全就是为了满足自己的审美趣味吧，故事性和人物都不重要

看了香港的电影人的背景，再看这些旧电影挺有笑点。区导把画面感都弄得漂漂亮亮就算摆在现在，都好难模仿到，服饰背景真华丽。陈导把小人物故事描述验证，实在太长只能把一部分加快了，这是什么手快，防止观众屙尿离开。蔡生，又把资源用上了，人脉关系，选角一绝，把色欲的控制慢镜头，让男的大饱眼福。突然发现梁家辉能振得住芳姐的美。

他爸爸就是个彻头彻尾的混蛋；但也是造就一个伟大的性格演员的因素。

日本看到用手笔芯简直笑死我了，电影既有男性荷尔蒙与美女气息，也还有一些笑料，很赞！

抗战神剧。现在为了满足上边某些人的不可知的喜好，而讨喜拍些这种有的没的的所谓主流神片神剧，真的是自己不尴尬尴尬的就是全世界。

就喜欢这样简单粗暴神秘清奇又正能量爆棚的片，满满的料，值回票价...

是最后几十分钟的音乐太煽情了吧 有点想哭了 开头的婚礼真舒服 越狱中难得的轻松 可惜太短

结尾神了，开头与结尾，相同的剧情，不同的视角，感情如翻天地覆般的变化 ps：原来姬片这么好看～

1、片中最后那场演出之前不是演过两三场吗，为啥最后那场叫首演之夜呢？这么说就是每一场卡萨维茨和吉娜的对手戏都是即兴表演咯，因为每一场他们演的都不一样，片中的导演也是比较无奈。 2、最后那场即兴表演的确精彩，看笑好几次，跟着他们一起笑场，甚至都可以理解为，原本非常严肃的话剧，在吉娜伶仃大醉看似要演砸的情况下随机应变临场发挥随即变成一场即兴表演可真是智慧救场，任由那真的喝醉的状态一切变得真实有趣，无需表演。 3、对于接触过两年即兴表演的我来说，第一次知道还能用即兴的方式来拍电影，受教了受教了！（拱手） 4、女主精分得如此笨拙，崩溃得如此迷人，我还是第一次见。看完才发现女主吉娜是《恋恋笔记本》里的老年女主，怪不得这么眼熟，这么棒的女演员，值得好好探索。 5、羡慕卡萨维茨能遇到这么个缪斯伴侣。

看的很有共鸣，borning life，不被理解的自己，希望生活中有激情，希望有个能够完全懂自己的人，这时候出来一个眼里只有你的鲜肉，生活被点亮。然而现实是出轨需要承担的代价和机会成本太高，最终仍然归于平淡，其实平淡的生活，反而是最好的。看进去了觉得自己已然经历了这些又出来，珍惜当下，珍惜眼前人，得不到的只是看起来好像不错。只是，当你长得不够美的话，想出轨鲜肉也蛮难。

“Mechanics is much easier than male psychology.”

标签是彭浩翔监制，执行还见用心而剧本就不佳啦，不过可看，中戏92年的刘安琪为商业而露不可取但也算造福了别人...露胸露股算三级吧。

阿莫多瓦依旧在歌颂女性，这次则是集中致敬了母亲这一身份，虽然还是不乏各式各样的猎奇元素，但对于母爱的表达还是真切炽烈的。开头母子俩看《彗星美人》对应了后来母亲替补登台博得满堂彩的段落，以及贯穿始终的《欲望号街车》都表达了本片的迷影情结。

4/5，难得能get到类型片，还得是卡萨维茨的加持，在类型片里个人风格也还强烈。情节逻辑有点小问题（准确地说是涉及黑色的部分都有点，包括动作设计之类），但情感逻辑上很动人，近乎猎奇的人物关系想象中仍然保持着难以捕捉的、日常化却不落俗的真实，因而显得生动。整体是流畅且幽默的。并且镜头设计的一些细节会觉得很喜欢，比如开头女主从电梯里回家（还有点像快速版的蔡明亮），卡萨维茨一如既往地擅长书写绝望的焦虑。类型片是可以做到不无聊的，挺好，打个高分吧。

一星半吧，干瘪的剧本遇上不会讲故事的导演。主题至上，剧情零推动，话剧式表演，电视剧式情节组织，高潮之前的所有戏都只有两个目的:不断营造角色失去尊严的处境、为最后人物能汇集到一处建立动机。而且陈建斌的角色作为主角没起到任何作用，剧情一到“超现实”的地方就用喜剧段子填，反正最后几条线能拧到一块去就算完事儿啦！就叫多线叙事啦！就昆汀盖里奇啦！

1202年了，任崇载和丹熙依旧让本脆弱女孩流泪

封闭且压缩的时空，最适合觉醒(epiphany)。

四星半，最击中我的一个细节是卡林犹豫再三，还是没有决定给那个街头的小女孩那五百块钱，深藏的生活的最细微感触喷涌而出。而更具有广阔的悲悯意味的，是一次次大远景下卡林的艰难跋涉，骑摩托车，装鸵鸟，背门，无言的坚韧弥漫了内内外外的人，让我们只剩哽咽。

多一颗星给主题曲，真的太好听了，过耳不忘......