导演用心良苦，忠于史实，虽心有壮志奈何无力回天。明朝末年不过如此。期望国内电影界多给这样的电影一些机会而不是全天只排两场。戴先僧的演技是很好的，就是台湾腔的普通话违和感还是太过深重了。

本来前戏挺好，乡巴佬武士为了养活妻儿背井离乡去当雇佣兵，没想到打着打着就忘了为啥出来，一边喊着幕府板载一边冲进天皇的火枪队送死。他儿子也要去送死，朋友问为啥，儿子答我爸死了所以我也要死。脑回路畸形的昭和男儿形象跃然纸上

纯基加半姬……也就看看华丽的动作戏——想当年靠黑屏字幕装逼长镜各种省钱的老贼现在是真不差钱啊！

没有评价地那么神吧。没看结局。不过我爱男主角这病，啊哈哈，好想和一个不会说谎的人在一起。

虽然前头很抓人，但结尾总这么搞很烦的好吧！主旋律商业片，但某些题材能放在97后的香港已经不错了。每个男人都在用眼神演戏。开演前不小心跟郭富城对视了几秒，我默默移开了目光……

最近这段时间忙，都好久没踏实看电影了，看了坏电影工作室的混剪，挺感兴趣就找来看。片子完成度不错，结局也算圆满。本片观影的心理过程有点像《心理游戏》，跟着主角一路惊险，到最后梦中惊醒，大团圆结局。7/10分。

生命于我是那么沉重，在你却是那么的轻，好在他们死在快乐的时刻，政治风潮的背景下，爱情依然是主线。因为这部电影而惊艳于比诺什的青春。

这才是真正的卡面来打，生化改造，基因融合，长相怪异，真正的卡面来打就应该是这样又痛苦又具有悲情英雄主义的

you know…you know…but we still don't know much about love. 你不能强迫你自己去适应爱情抽象的一面，不切实际的期待足以毁了大部分的人，爱情不是只有激情和必要的浪漫。

导演分享，影片4个人物中，目前唯一仍健在的已经95岁，得知这部电影在北京放映，她很高兴。一段沉重的历史，对其它族群的敌视，

这个喜欢happy ending的孩子并没有得到该属于他的幸福结局，作为一颗棋子，他死在了制度的大桥下。剧情三分，配乐一分，还有一分给艾伦卡明，他那深入骨髓的温柔、魅而不娘的高贵气质，还有与性别无关的强大内心，都不是靠演技来的，他就是这样的一个人！想起从前易迷恋的男子：浓眉花眼白牙深酒窝

哈哈哈哈，评分这么低啊，黑涩会大叔不是蛮神经蛮可爱的吗( ´▽｀)

真的很一般 而且冬冬姐是故意的吗 声音在里面太违和了 既不好听又没有感情 一分钟出戏 演技也真的算了

那一年，那一刻，我的愿望只有一个，留在有她的人间。

惊心动魄，各个人物都拿捏的恰到好处，憋尿憋了俩小时，怎么不记得院线有上映啊，可惜没去电影院看啊

超轻科幻 想法贯彻的很彻底 没有过分拖累剧情 聪明的低成本小片子

父亲的爱化作机器人，自闭症小孩靠操作机器人去接触世界，却把真实的自己藏起来。空间上的距离可以产生美，而心灵之间的距离产生的只有更远的距离。走出阴影需要勇气，同时也需要他人的爱。

#BJIFF2018 @资料馆 两个文明的冲突，结果如你我所见。导演对本民族战时狂热的反思。但是戏份分配略怪，配乐好听但感觉有些运用不甚合适。

拆解城市中产阶级的某种自私自利的婚姻观与爱情观是切入点，这是一部影射商品社会中个体面临存在危机的电影。瓦尔达的高明之处首先在于她将整部影片的结构内容和情感都完美地与莫扎特的赋格融为一体，以家庭生活和野餐场景作主题，一男两女对应着三种乐器。结尾家庭生活和乡下野餐的场景与影片先前同样的场景实现“对位”，却营造出完全迥异的“惊悚感”，在情感上也冲到高潮。其次便是色彩，色彩的和谐象征现代商品社会下的秩序井然，同时架空地点，营造出了一个虚无的乌托邦。开篇呈现给观众美好生活，但事实却是商品社会描述的“理想生活”正在将人们诱导入相同的“生活范式”。/电视 瓦尔达在富有张力结尾中点出，在当代社会中，在一幅幅和谐的城市生活图景中，作为独特个体的人并不在场，成了一个抽象符号，生产链条中的一环，随时可以被代替。

除了最后一幕那拙劣的化妆特效，其实创意还是比较超前的