很多细节让人哄堂耻笑，笑过却无限讽刺，悲伤中杂糅着市井与恐惧，我喜欢那种冰冷又粗俗的绝望感。对比柏林版和导演剪辑版删了一些更好的戏份，减少了长镜头，多了更商业的弦乐。还好台词足够少，文艺跟粗糙找到了平衡点，直到3/4廖凡都是常规发挥，跳舞那段才是神来之笔。戛然而止就好了。

太恶心了，看完我真真实实地吐了，其实没有那么多感官的表现，是艾滋这个符号传递了一种恶心，这一点和gummo比起来还是略显逊色，看完这些乱七八糟的生活再看larry clark影人页面里西装笔挺的照片…

L A hiphop scene/90s BAM sep4-8

冷战背景下的核恐惧电影。全片基本都是室内和对话戏，但节奏把控的很好，气氛紧张窒息，并不觉得无聊冗长。

全片基本是牧师与死刑犯对谈，牧师竭力向死刑犯传达内心的平和，在套取犯人口供方面，牧师比喜欢刑讯逼供的警察要高明，这些人向牧师吐露心声，寻求宽恕，也有提出质疑，反应激烈，牧师教诲别人，也审视自己，其实，谁也无权决定别人生死。

只能算是差不多吧，感觉没有说明什么，具体操作也没有原著书来的有用。 速水重道和仲间由纪惠都胖了不少呢。 真的要学习整理魔法，还是必须要去看书！

比较磨叽的电影，爱情戏让人无感，开场的海战还可以

白左（？）的诞生。初中的时候曾一度对剑桥五杰特别感兴趣，尤其是盖伊·伯吉斯和唐纳德·麦克莱恩（因为看他们年轻时的黑白照片觉得长得好看- -）。

儿时的经典记忆，虽然形象很平面，但是那种近乎本色演出的人物表演确实比现在的战争电影更打动人。

不算深刻的爱尔兰题材，新意在于以拳击作为切入点，只是结尾过于草率，但DDL特别好，尤其好，相比那些经典的张力十足的角色，我更爱他演绎稍微common一点的普通人物，那些不易察觉的细微情绪变化，藏在深邃的眼神中，也击中我的心，谁能对Danny boy 的be with me 说no呢

有感觉我受到了欺骗…… 啥都挺好的gay怎么打得这么一手烂牌……让我想起武状元苏乞儿里面洪日庆说的连乞丐都看不起丢了魂儿的苏灿…… 斯拉夫人都好好看……

有停滞感，但停止拍摄门框窗户吧，不是那路子的，并没有做出通透的效果，单纯只是拍摄一个物体而已。一头一尾可能是较为正常的段落。

短短一百分钟完全拍不出原著的精髓所在，很多期待的场景为了缩短时长都做了改动，失望 而且Johnny“预见”时的抽动太出戏了，除此之外walken简直就是我想象中最完美的John，温柔病弱且帅气xd

意大利之旅，是主人翁对现在生活的逃离，也是对往昔岁月的缅怀。平庸的婚姻犹如休眠的火山，激情早已退却，只留下袅袅轻烟。

鉴于真实人物事件改编，剧情不谈，单从这暴力执法结果来看，一个人的品行都多重要。

好悲伤的故事啊……对于斯科特而言，他对麦克的温柔只不过是举手之劳，是野蛮生长时期的一个乐子。但对麦克而言，斯科特是他可触不可及的美梦。一生中屈指可数的关心。 “你不付钱，我也爱你。”这或许是一个男妓最动人的情话。

张国荣，梁朝伟，林青霞，张曼玉，只有王家卫才能聚起这样一众演员演绎别样的江湖吧。

算是本人比较喜欢的韩国恐怖片，喜欢古装。故事虽然俗但是放到古代就好了点

倒是不介意多种风格缝合，节奏把握是合格的，场面设计也算精彩，世界观是架构起来了。但是明明片中都是男性凝视，为什么宣传上还要打女性牌呢？

+ 当布列松的作品遇到女性时，掌控力和模特主义似乎会稍退让于表演以塑造人物的主体性，在这里体现为少女面部：倔强、眼泪与抽搐，我相信这种做法是人道且正确的，而结果则是以Mouchett为圆心产生的大部分戏剧冲突场面的动作都很僵硬（譬如木屋内一段）。这的确是更精简化的新现实主义，那三次滚动与《德意志零年》末尾废墟中的行走异曲同工，凌厉干净的作者风格下布列松的关怀总是体现在对于具体动作的格外关注，从而避免成为彻底冷漠的僵尸影像