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灼灼风流最新影评(283条评论)
现在还记得坏水母说：阿钟来了，阿钟来了。
早期科幻片是真的cult味儿十足，讨人喜欢。这片子虽然故事简单俗套，无非是《基督山伯爵》式复仇故事套上了软科幻的皮，但在当时这个技术真的是太牛逼了，即使放在现在看也毫无违和感，整体看下来恐怖较弱但惊悚在线，男主演技非常靠谱
操还以为最后吴莫愁要跟李代沫亲下去了，结果就抱了一下，尼玛，果然掰不直！
虽然知道主角必赢，但是看到最后Hidalgo奇迹般地站起来，累得鼻孔里都是流出的血…… 还是彻底感动了。
芬兰历史上浓墨重彩的一笔，苏联虽然胜利也是惨胜，相当惨。
真实的幻想共同创造出一个新的现实。事物并不会真正改变，因为那只是我们的制造使然。我们大量制造着现实。
段奕宏+制服=一百万颗春药精准射到心口，人设、细节和许多桥段简直活的夏明朗。至于邓超……在他终于没有卖力搞笑给自己看的时候，这部片子成了他演过的最有笑点的电影，电影院里欢声笑语不断，里里外外充满了快活的空气。
女儿说“举报你的人是我！”父亲说“我知道！邓指告诉我了！”看这段的时候哭的不行了！
从头虐到尾，相爱不能在一起的压抑和隐忍太折磨人了
雅人叔和高畑充希的CP感约等于无，仿佛在看《捉妖记》+《梁山伯与祝英台》+《西游降魔》，无数次意淫女主是十元，可能会更有感。虽然制作奇幻电影的水平和我天朝差不多，但日本电影生死一贯还是处理得不错——死亡就像乘坐一辆消失已久的江之电，横跨一个恢弘的想象世界，和故去的亲友重逢。
世界变了，变得干净、整洁，人们不再像以前一样狂躁不安，只有他们三个老家伙还怀念着之前狂欢纵欲、恣情放荡的旧日子，他们再次踏上旅程，开着过时的玩笑，似乎又回到了越战后的那年冬天。 P.S.选角真的一言难尽，想想《特殊任务》，不奢求能请到当时的演员，至少在外形上不要差别这么大好吧。
补标，普通尴尬的喜剧片，肖央的导演水平实在不如他的演技
芦苇飘飘，荷花萧萧。酱油瓶瓶，香油腥腥。河水清清，船儿盈盈。两队娃儿耍娶亲，两个女人投河尽。泪水湿透彩丝巾，化作鸟儿飞仙境。瘸、色、酗、赌、傻、癫、淫，懦弱胆怯属男性。她，不能自已。她，也不能自已。世世相传、代代轮继。她们都是命运的牺牲品。唯有那个日本女人，懂得怜惜自己。
是部好电影，前提是不能用逻辑去看，一旦思考则本片诸多剧情都站不住脚。看电影不带脑子就会糊，所以看完了不知道看了啥
不明觉厉。仲代达矢也真是一副阴险小人扮相。
轻松欢乐，文子最朝气蓬勃、稚气可爱的一部
确实很像《都灵之马》。故事还是比较完整的，思想比较浅薄易懂。最大败笔是，七天描述的是上帝的故事，电影里竟然用的佛教音乐，结尾的八百吉祥曲非常不舒服。
3.5 不如《白日焰火》完成度高，胡歌桂纶镁的表演被群演完虐。视觉上有很多牛逼的想法，但如果拍的更野更风格化一点，这些点子的潜力能发挥得更充分。摄影师太笨。
普普通通的坚持更伟大。人们越来越不明白和回避这个最简单的道理了。
开篇就展现了民族特有的地域风采，长镜头构成了人文景观的长画卷书写藏族人民的苦难史，在象征宗教的喇叭声下受苦的人民，在宗教的全面“围剿”之下被压的踹不过气来，导演具有同时代较好的剪辑和镜头调度意识，但部分也有些模式化；片中，马与人的象征关系，一开头在马蹄间的人到之后被当做马来骑的强巴再到后来强巴骑着马奔跑象征着思想的解放与曙光的即将来临；在片中宗教是封建的遗留，佛像是宗教强权的象征性工具，从一开始在佛像下对强巴的审判到后来佛像被当做武器藏匿与情报传递的政治工具，把现代武器藏在“封建遗留”的佛像内颇具讽刺趣味，片中出现佛像的俯视形成强权对于人民的压迫与凝视；对于山峰上的人的仰拍，极端的构图构成人的视觉空间的压缩，造成人物被现实压迫的心理效果 怪不得西方这么多藏独原来在宗教这方面感同身受了