不是说不可以高概念反乌托邦，但文本应当优先吧。概念尚可，叙事就掉了一大截，摄影剪辑几乎不堪卒读，很多场夜戏居然还有大量噪点，曝光也不是这样拉高的啊。就算剥开技术性的问题不谈，作为社会学典型议题的范式，最后的讨论归于爱和金钱的对立，本质上也是极大的偷懒了，事实上到最后三十分钟之前，每次矛盾冲突下新建立的麦格芬无一不是很快被人物自己打倒或是遗忘了，那文本的连贯性何在呢。导演黄渤的功绩之一是调教出了还不错的男配，但舒淇和王宝强的表演成了这个样子，也应该打五十大板才对。在这些之外，演员黄渤可能贡献了<斗牛>后最好的个人秀，这个世代当之无愧的喜剧之王。

I'm sorry，but I really want to say：W！T！F！爱你妹啊！明明美好的东西全都走样了！对剧中人物充满了不能理解！尼玛导演这样就叫很牛吗？！你妹！这TM什么世道啊！你妹你妹你妹！！！擦擦擦！！！！

今天看到有帖子推荐这个电影才发现从前看过这部电影的详细解说，不得不说脑洞真的可以，有点那味儿的。

上影节补标。铺就的铁轨预示着无法无天西部时代的落幕，最后一桩复仇浓缩了西部故事的精华，在视觉、音乐和灵魂上都相当震撼。

比铁牢笼血腥黑幕更可怕的是，父母过早的放弃。所以也理解了为何主角在片尾出走。

为你朗读是对知识的渴望还是你是文盲，跟你上床是沉沦情欲还是爱的轻狂。你的一个证据可以让她免受终身监禁，但你没有；监狱临别之际她需要一个拥抱，但你没有。在录音带里听到第一个音节的惊慌失措，在《带小狗的女人》中艰难学习认字，在写信时一笔一划写上自己的名字，那些日子都随风飘去，唯爱永存。

台词略做作，动作太少，不足以撑起索要讲的故事。唱歌喝酒那段剪得挺迷幻的，喜欢。

如此强噪音之下的叙事，够大胆，也够冲击力。

自以为看电影越来越挑剔了，其实一个小小的故事就能被打动。就像马东所说，一丝甜就能填满。

简洁温婉，没水平就不要搞复杂的，这样简简单单也很好嘛。8.2/10.

偏爱前半段，对三人行什么的无爱，不过非常喜欢里面的音乐……

从头黑到尾，黑出月球去......蛮拼的。在这举国欢庆的日子里，我看完沙雕片，甚是欣慰。

三年前看完 我问自己 如果换作是我 会怎么选择；三年后再看 却一直在想 我们最后一次见面的种种细节

为了生存，什么都行，把小孩儿生下来丢弃弄死也行，把人家全家活埋也行，把老人背上山去冷死饿死也行，美其名曰的传统，可是为了生存，谁能够指责呢？这是今村昌平翻拍五十年代的电影，我想，如果这个传统是真的，说不一定这就是金庸的铁掌山的背景原版呢。

感觉比利·怀尔德的电影少不了喜剧元素，如果还少不了什么，那就是旁白吧。

今村昌平，站在时代高点的观察者，嬉笑怒骂诉说人生百态的讲述者。《猪与军舰》与时代连筋带骨，当时的人们自我感觉像人实际上跟猪一样在时代泥沼里翻滚挣扎，要么吃人要么被吃，猪没得选，但人有。最后一幕出站女人们笑着向大兵们招手呼唤，即将登陆的大兵们在船上急不可耐地欢呼回应，空气里的笑声喊声带着无尽的余味，军舰入港美金入场，失去希望的那个人却远离而去。

尘劫人间惊万千，唯君一死最堪怜。凄凉练好霓裳曲，奔入蟾宫作散仙。严凤英先生死的太惨了。

非常保守的叙事和推进，枪击段落的拍摄手法增添了一点趣味。有关校园欺凌的题材总是压抑的。

四星，于百子湾。没吃饱晚饭的情况下坐在第一排看大概半小时顶级主厨准备法国盛宴真让人口舌生津。这部戏比例如此失调，用那么短的旁白和镜头讲了两姐妹的年轻时，她们各自的感情经历都一带而过；又用了那么长的时间给巴贝特夫人，让她从法国到丹麦，让她切鱼、买菜，又是14年过去，她中了一万法郎，引出那场盛宴。有一个感受很深：创作就该任性啊，可以任性，然后让他人接受自己合理化的任性。

新传学子来打卡了。与时间赛跑，无穷的核查与纠错以确保万无一失，都无比熟悉。那句质问特别振聋发聩：“他们不能就这样抹黑我们，只是因为我们提出了问题。” “你应该质疑一切”。究竟何为真相？可能起初我们就武断设定了故事的结局，从而只会在意有利于自己的证据。我们需要明确的答案和责任的划分，因此在别人眼里显得冷酷无情。 喜欢干脆利落、雷厉风行的女性，大魔王演这种角色极有说服力。不过下次，眼线不用这么浓了。