张子强的故事也是好题材，李嘉诚去找中央搞你，你还能活？

印度人对水的向往， 从生命的开始到完结。

互为桌椅的男女。像品特的戏剧，咖啡是未曾真正进行的对话。

长长的镜头下，那么多老人，各种各样的， 但是他们可能都是那个父亲， 而最后的风筝，让我想到那些老话，风筝飞的再远，手中握着线就不怕。 但最后的结局有点突兀和生硬了，但是我想，可能也只能这样了， 我并不相信有可能互相体谅峰回路转， 矛盾不会消融的，不是叛逆，是个性问题， 如果父亲没有消失，一定不会有这么其乐融融的结局。

lifeline真人版！我喜欢没有描绘宇宙壮美渲染探索伟大的生存故事。宇宙埋藏着人类最恐惧的恐惧也孕育着最勇敢的勇敢，所以故事三观很赞，在计算了生存不可能时会毫不犹疑离开在意识到生存可能时会不惜一切拯救。最棒的是主角没有妻儿不是靠爱支撑而是tmd我可以想到办法活下去为啥不试试？

对于在影院重温过并且蛮喜欢原版《非常主播》的我看这部《外公芳龄38》时真是超乎预料的尴尬和嫌弃，各种隔靴搔痒、哗众取宠的桥段做作不堪，韩国版滑稽幽默的故事到中国版只剩空壳一具，导演不仅拍不好恐怖片也把控不好剧情喜剧片，演员们的表演也是别扭到一定境界（陈妍希把我们福建人演成台湾腔）！

费拉拉两大御用男主沃肯和达福齐聚。摄影魅惑，情节朦胧，追求的是意境，到底还是在探讨权利与欲望。后三分之一用前三分之二的戏回溯，在影不惊人死不休这点上，费拉拉确实做到了。艾莎阿基多真的是很配这种忧郁荒诞的氛围。

依旧是战后创伤，但没有放弃医生的角度，反而继续深挖，抵达理性的痛苦之境。

它是一部永远不会褪色的电影，这不是因为它是黑白默片。对于一部1926年的电影，拍摄手法和场面上的表现让人叹为观止。剧本里绝对现实而适当夸张的幽默和有惊无险都让人无法自制，塑造出了紧张与喜剧交织的情绪，将一种大巧若拙呈现给观众，同时对内战和英雄主义都有着激烈的讽刺。

马洪和T-bag出演，有天灾转近卫的错觉...总体来说，这是一部得瑟的伪纪录片！

从Nobody看到Blake的死兆到Blake随着静止的船只、流动的风景死去，展现了从被人类工具之历史杀死到回归原始自由之自杀的过程，同时又把这份最高级别的死亡与电影的意象相连——开场Blake坐在通往死亡之地的列车中，车内有文明世界的煤油灯、扑克牌、钟表与美国人，旅行疲惫的Blake望出窗外，化作银幕的窗户映着原始的世界，时而在火车外出现的音乐（一旦转到火车内音乐就消失）反复暗示着对电影又怕又好奇、时而窥探时而闪躲的观众视角，这并不是让观众与Blake的感觉同调，而是Blake从一开始就是观众本身，这部电影并没有那么和蔼地迎接你，而是悄然侵犯着观众。随着观众一步步从被动变成主动地经历死亡，Blake（观众）卸下了文明世界的最后产物——眼镜，眼见电影的最真实一面迎接甜蜜的死亡。

作为一个网球和邓斯特的双重粉丝，情何以堪呀。。。。。都YY成这样了，可怜的亨曼和穆雷

虽然觉得原著的意境更美，但山口百惠的初江不能更美了。

无论Brady Corbet的用意为何，那种故意的突兀始终没能走出突兀。一是前后两段割裂，刻意找相同的演员来演妹妹和女儿，但每个角色都像是分别属于不同的电影。二是最后的舞台场面，所有人都在等着Celeste的Sci-fi anthems,结果是Portman捏着未发育完全的尖锐嗓音肢体滑稽的唱着16岁以上的人类都不忍写出的歌，这些场景的惊吓程度甚至盖过了开头干脆利落的枪击场面。

虽然整体有点无聊 但其中的黑色幽默和哲学始终是亮点

James M. Cain的黑色小说和以Agatha为代表的黄金时代推理爱情，凑成了一个故事的两面。/看完前半小时立刻联系ex来了一场大做爱（bushi

唯爱永生里的抖森跟这片子里的比尔莫瑞一个尿性，墨镜闷骚从来不笑。ps，本片集齐了美国恐怖故事第二季里三个重要女演员，诡异的巧合

before you can fly you have to be free great movie.bravo

90岁老爷子的遗作，即是对人生的感悟，又是面对死亡的坦然，情感含蓄且细腻。

争取女权的影片，平平无奇，黛咪摩尔凭此片得了金酸梅，恭喜