之所以看得下去，一来想知道更多原著内容（相比高畑版，然而，因为没看过原著，所以不知道相矛盾的那些设定是怎么回事），二来想细察日本人的表演特点。结论是，编剧没硬伤，但小伤很多，太多了，许多细处动机不对头，老出戏。最好看的是从松岛给两兄妹水吃到大女儿第一次看见两兄妹里的哥哥偷东西。坚持到最后唯一收获是又听到了小田和正的歌（片尾曲，别人翻唱），这首歌我很喜欢，虽然我不懂日语，但长长的歌名里那两个汉字”子供“我知道是什么意思：孩子。下面挑点细的说：服装与场景都太新净，没味道，预算限制；妹妹有点高大，但声线与高畑版很接近；25分送车时长焦拍丈夫时应该以（拐弯）出画为落点，如此衔接松岛特写更有效果；43分7秒哥哥走路无需全景，近景更好，因其他伤者已交代过；77分戒指特写没必要；88分56秒松岛的表情出戏

【第一感觉打分】觉得故事特别好的时候你会觉得画面也特好，觉得画面特别好的时候你会觉得配乐也特别好，觉得配乐特别好的时候，你又觉得这演员真他妈的好。第一段，几乎父亲独角戏，脸部特写考验演技。最后父母桌前谈话，感人至深。

说是牡丹亭，却含红楼梦。 看似百合开，偶有鸳鸯逢。 杨凡，一阴一阳，一古一今，阴阳互变，古今相连，把爱情讲全了。

事实证明只要服装足够贴合背景，即便语言不同也不会带来太多不和谐感。只是典型的日式表演模板套在异域的题材背景上却显得生硬违和。亮点在于极为诗化的结尾处理，让人已经不想去深究其究竟是不够还原史实的演绎还是只是披了历史外衣的自我创作。

Rocky is a blond cute boy~Frank is a sweet transvestite~so let's get the party started~

可惜离现实有点远，想象中的爱情，也只巴黎可能有吧……

实在吃不下这类同志片，同性版《后来的我们》，人到中年，不管同性异性，大都激情难再，畏首畏尾，害怕走出舒适区吧，对于人性弱点愈发同情之理解了

姐姐是个可怜人，而妹妹真的是个白眼狼一般的冷漠存在，从没有真正关心过她的“姐姐”，真想给她几个大耳刮子，那男的也活该为自己的自私怯懦付出代价

可能想讲的很多，但是感觉真的表达的力度不够。还有故事也比较一般。

我看过好几遍了。里面的希腊男人真是有feel

完全get不到小宝的美（居然有点像鹿晗），邵氏当喜剧还是蛮消暑的。

课上提到于是二刷 补个评价 “时代要求我们姐妹上进，是我们姐妹自己要求上进” 借越剧舞台姐妹的悲欢离合，写时代里演员的挣扎和重生，分道扬镳，对簿公堂，割舍不下的患难与共的感情让两姐妹重新相聚，继续走在社会主义建设的大舞台上。 一定程度上探讨了女性议题，关照了时代，拍摄流畅自然，非常谢晋的作品了。 好爱谢芳呜呜呜太美了太美了眼睛好亮！ (上课听说了几位主演后续的悲痛结局，无比难过)

不错啊 没必要这么低分吧 风格和罪恶都市类似 很好啊

特别想问问为什么不拍这种电影了？我还敢直面这样的社会现实，直面这样的残酷影像，但我特别不敢面对没人愿意把这样的矛盾放置于台面之上。就像那间上了锁的房间，也许大部分人都避而不谈那样的历史遗留物，但大家却心知肚明，那个房间永远都在那，永远有人在房间内发出被主动或被动忽略的求救，看似空荡的房间也永远都在等待一个吃女人的契机。

有一瞬我以为这会是一部《魔鬼代言人》，无奈眼界太高格局太小，叙事上的新意无法由剪辑呈现。导演努力营造一种接地气的假象，社会热点两性关系一个不落，却成了非悬疑非惊悚非爱情非幽默的四不像，连卖腐都是浅尝辄止。【吴彦祖就算梳个杀马特套个麻袋出去也跟屌丝一点关系也没有好嘛！！！】

谢晋真是个伟大的导演，在那个年代能拍出这样具有不过时的人文情怀电影，每个演员都演的很好。

强迫他人接受民主思想，那到底算不算民主？？

哭成狗。Maisie和Asa都太会演了！

“如果他们喊我回去审查重剪，我就拒绝。我知道国内年轻人有办法把资源免费发布到网上，我很OK，不会介意！”“希望我的国家和政府有一天可以明白，一个人是可以爱任何人的。”

黄子佼那段其实想法还好，但是表现出来太低幼了。九把刀的不错，方文山那个还是逃不出mv设计，陈奕先的有点过于过于依赖阮经天了，不然本来也可以是个挺迂回的故事。除此以外，台湾小清新的那些旁白啊，能不能不要啊，我天。