炸尸还魂时我鸡皮疙瘩都起来了。罪犯最后的坦白有些仓促。

原来是Aferim的导演，这次的视觉呈现完全不同。十分十分之戈达尔。最喜欢的是暴雨那场戏。从头至尾都算有趣，虽然前面太长以至于重复自我，而后面的staging嫌疑又稍重（介质从16mm转为数字也是很直白）

我擦，史密斯的儿子主演外国小孩发育真快啊！女主角上个大饼脸也太操蛋了（据说后面去整容了）。。总体来说：学功夫就是用来打架的。。装什么架子啊

本片算是肯尼斯布拉纳指导的电影中最还原原著的电影了，沿用传统的《哈姆雷特》的表演理念，不对文本进行删改，同时将传统理念的暗场戏（如哈姆雷特与奥菲莉亚的床笫之欢等）通过镜头语言呈现了几乎不曾同时在戏剧舞台上呈现的内容，同时在经典的四个问题（霍拉旭的定位到底是什么、福丁布拉斯的假途伐虢之计、奥菲莉亚之死与王后乔特鲁德的死是自杀还是意外）上保持了暧昧的态度，对整体的霍拉旭身份模糊处理、让福丁布拉斯的阴谋更为血腥直观、模糊奥菲莉亚的死（完全按莎士比亚笔下小丑的说辞来不置可否），同时让乔特鲁德的死有了更多的解读空间（她可能听见了国王与雷欧提斯的话，也可能没有，结尾可能知道是毒酒，也可能不知道），但这一点放权便是导演的败笔，没有独立阐述的构作理念，而是复刻文本，让电影成了动态文本 PS：构作刷剧本必备剧

三峡的故土和山西的寻找两个要素在整部影像作品中明里平行而行暗里却有交叉糅合。三峡让我想起章明的巫山云雨，章明的三峡有湿濡朦胧的欲望，这里的三峡却时刻笼罩着寻也寻不到的迷茫与哀愁，几处超现实不违和，惊艳段落。

-如果再有一次机会，我真的想重新来过。-做人要讲道义。-做后也要有狗的样子。-别说谁欠谁，人情债还不完的。 纯正的香港老式犯罪片的味道。犯罪片还是要看吴宇森，枪战刺激，人物立体，正邪难分，唯情义真，浓重到连爱情都黯然失色。角色一个个都带着《史记》里才有的血性，仗义，痛快，悲壮。肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。让人时而觉得主角太硬霸，时而觉得又太脆弱。道义沦丧的主题，配合教堂白鸽的屠杀，有了更沉重的意味。这意味对于比香港落后几十年的大陆正合时宜。新时代大家什么都不相信了，只为自己活着，但不相信的时代就是进步的吗？ 要说不足的话，我觉得那个神父有点年轻稚嫩了，如果更沧桑点才有弑神的感觉。叶倩文这部分真的挺工具的。

语言的劝慰总是虚伪且无力,切身感受才是最真实的情感,但也是最残忍,最美好。而北野武在将这残忍赤裸的展现之后,又给唯一的美好,补上致命一刀。

李小龙死后在地狱创办“精武门”，与独臂刀王为友，收“大力水手”为徒，迷倒以杨贵妃、艾曼妞为首的中外美女，打败滋事者007邦德、荒野大镖客、盲侠座头市，大战阎王、钟馗、木乃伊、吸血鬼、僵尸……最后重返人间！

总是不得要领，金知云，你总是不行。这本子挺牛逼的。

本来是double feature，但看完Carol之后大部分人都走了，于是又得到Water Reade宽敞完美观影体验。暂时没想出来有看过更可爱的片子，至少是在纽约取景的最可爱吧～轻微打断日常连续性创造微微疏离的节奏。对我来说，somehow母女两人其实是一体两面，这么想着就愈加有趣了。PS.自由女神像还是得爬一下的

奇怪的成长故事。 和朋友一起找女朋友那段的节奏很好，结尾还行。

老库依然癫狂，spike lee依然犀利，吴宇森依然矫情，Ridley Scott继续玩枪

萧红，1911年生于黑龙江省哈尔滨市呼兰区。著名女作家。被誉为“30年代文学洛神”。1935年，在鲁迅的支持下，发表了成名作《生死场》。1936年，为摆脱精神上的苦恼东渡日本，并写下了散文《孤独的生活》，长篇组诗《砂粒》等。1940年与端木蕻良同抵香港，之后发表了中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《

66，对韩国这种便宜略微审美疲劳了，好几处硬伤，，比如走哪个玻璃桥的适合 明显走有钢筋的部分会更安全

一个极度渴求爱情却立场极度不坚定的“疯女人”，有很多地方觉得导演在往幽默的处理，却只能感觉到女主的悲哀。法国街头很美，比起坐车，我更喜欢散步哈～我也时常感觉到自己像一个莫名其妙被踢到一边的情人，最后这句是我说的，恩。

在我那天真无邪的小时候我就知道猫猫狗狗是不会说普通话的

值得一看，很久没碰到不想拉进度条的电影了。。。林叔叔的形象还是很接地气的，检察官形象入型入格~虽然结局坏人死的太快，但也还算可以一看的片子，没有浓重的商业气息，没有广告植入，干干净净，清清爽爽

赵丽颖和陈晓演技不错，只可惜败在了于妈手里。

挺雷的 唯一的卖点应该是把玛丽定义成年少时的梦中情人 又选了一个典型的美国甜姐儿 女生看来就觉得麻麻地 男生可能会想起自己的初恋+暗恋吧

很流水账的爱情片。演员都很棒。Debbie Reynolds原来已经老成这样，她很久没发推了。