对日本TZ的讽刺与揭露一针见血，短短的十几个场景切换，充满黑色幽默，既深刻又坚决，这是一部世界通用的现实题材电影，影片中刻画的官僚主义作风只会让社会停滞，甚至倒退，而复杂的人性又在死亡这种压力之下迸发光辉，最喜欢片中的那只兔子，那是小田切的送给人的礼物，那也是我最喜欢的一对戏！

“苦死者，嘉孺子而哀妇人”，此庄生所言，周启明所唱，也正是吉卜力历千劫而不坏的用心。

言语、面孔、照片只是三个符号。种族、宗教、战争只是三个背景。过去、现在、将来形成了一个圆圈。爱情成为了死亡的催化物。比《低俗小说》的圆形叙事结构脉络更清晰更有喻味。

小成本制作，剧情简单，演技差，整部剧靠罗兰支撑。

拍自己再熟悉不过的人、物、事和景，耿军聪明之处。哥仨处于社会最底层，他们的需求只有最基本的两个：能吃饱，有处睡。冷幽默之余，笑不出来——低端人口活生生的呈现，只不过这不在帝都，而已。BTW，在下非常欣赏片名，有幸曾跟耿军面对面交流，他不顾劝阻，一再坚持采纳这个不明觉厉一语双关的片名

玛雅在一堆男孩之间选了最帅的的尼古拉斯打招呼，尼古拉斯在和朋友聊到萨米语，这些男孩一起用诧异的目光打量她，然后玛雅转身而去。然而尼古拉斯主动邀她跳舞问她是否有个异域风的名字，玛雅说自己叫克里斯蒂娜

没有批判 没有赞扬 没有丑化 没有贴金 是的 她做的确实是为那些姑娘们堕胎 而她只是想为了她们脱离痛苦帮一把 导演把是非判断留给观众 拿到了金棕榈 却输掉了小金人 主演原来是哈波儿的粉红教授 演技太过炉火纯青了

那2场戏和七位一体的设定太有《碟中谍4》&《非常突然》&《神探》的既视感了。。。。。

4/5，66年的电影都很喜欢变脸啊，这应该算是终极传销片，不拉下家真命没，洛克哈德森真长了张公子哥享乐脸，还是很贴合角色的，摄影牛逼，酒神狂欢尺度真大～

圣彼得堡的浪漫青年，开始杀人越货，乘坐大货车进军莫斯科

A+ 电影真正的上帝只有一个，他就是布列松，所有导演的“老师”。太多人能够做加法成为大师，可以操纵时间和长镜头的艺术美学。但布列松告诉你，电影就是电影，不是其他与什么相通，相连接的东西。他只做减法，减到电影发明时候就有的样子，但这又是最高明的东西。只可惜，布列松太神，再也找不到第二个传人。皮亚拉也试着做减法，但依然做不到布列松一般的纯粹和彻底，所以只能做成切片式的，但已足以成为大师了。不管怎么样，通往电影艺术最高殿堂的路上，总会遇见布列松，他等在那，不卑也不亢。

23.8.19大光明//孩童的信仰坍塌，欢迎来到成年人的世界。最后管家打开抽屉拿枪，还以为他要自杀。英展第一部的偷情显得比较纯爱。

那个年代特有的做作 西岛秀俊的发型可真是太丑了！

笑到数次捶墙！每个配角都有戏。各位课长的嫌弃戏份都完成得很好，湾岸署“吉祥三宝”从不让我失望。青岛警官还是那么热血，好像龟山薰的兄弟！

在欲望和信仰中挣扎，在疾病和灾害年前，人类显得是那么的无力～

内容紧扣题目，很好的反映了生活在最底层小人物空虚的内心世界 那个无水之池和女人吹泡泡应该都是意象，象征着空虚寂寞，男主在喷泉洗手之后所有的情节应该都是自己臆想出来的，从始至终都是男主独自一人躺在无水之池之中吐着舌头，面对一个美女吐出来的泡泡异想天开，这样的情节设计够大胆，够梦幻！

米兰没给这南方一家人带来好消息吗。不，是因为西蒙这样暴戾流民的恶习毁灭了他，脸被西蒙打花的洛可在痛失所爱之后，表现的同样愚不可及。说白了，这位伟大的导演得有多恨异性恋，明知爱无望，还要让那头躁狂的蠢货要了那女孩的命。至少在这部电影里，我们看不出他的贵族身份和共产党员应有的本色，倒成了地道的“杀戮者”。好在末尾，理性的西罗对小弟卢卡的一番谈话，倒是给了这个家庭的一点希望。

台湾制作质量差，画面太糊了，舒淇还不如李莉莉

每個女人在這個話語權喪失的時代，除了盡力堅持活著，似乎其他都是徒然，徒然的母女之情，馬仔情愛，現代的陳世美，由於想講述的太多，反而感覺導演無法把故事節奏把握好，而顯單薄。

肯·洛奇的镜头始终逡巡在底层人民的苦乐之间，残酷之余又带有一丝温柔，影片通过个体悲剧折射了整个大环境的弊病，包括劳工权益，养老问题，儿童教育等等，当一个环节出现问题，家庭幸福如同多米诺骨牌一般轰然倒塌，好在导演为观众提供了善意与希望，儿子的迷途知返稍显生硬，但对父亲来说是个安慰。