新浪潮开山之一，标志着“新浪潮”的作品被评论家承认。不受拘束的追求个人风格，想怎么做就怎么做，形成了“作者电影”的观念。精神之父巴赞的理论也再次被实践（不喜欢故事里的孩子，但这不是整个社会意识形态造成的么）｜关于结尾，时间无限，空间停止的定格含义，真厉害……

居然是设定为故事背景是2001年下发生的《东方快车谋杀案》，大家都有手机啊笔电啊还可以看录像带！而且其实故事本质上并没有魔改，甚至还用戏剧致敬了阿婆23333蛮有趣的呀~

7.4分 简坎普恩第二部长片，大师气质尽显。用无比细腻的笔触勾勒出一个害羞而独立的女性形象，她不知道如何面对世界，文字是她的避风港。她不知道如何面对爱情，是因为她封闭了太久太久。但即使她被折磨，被抛弃，她仍旧平和而害羞的面对世界。第一节很引人入胜，晦暗却温柔。整体稍许臃肿，看到中部有些无聊，凯瑞福克斯的表演却让你很难移开眼睛。原来简导这么早就开始引用Keats了，本片被《明亮的星》吸纳了不少元素，当然没有后者那么精致，但更加踏实沉稳，更加动人。很欣喜它不是一部伤痛电影，因为它完全可以是《红菱劫》的模样，但它只是淡淡的旁观着，温暖的流动着——喜与悲。

类型题材角度都极其先锋，西方电影曾经在四十年代达到的高度，至今我们没有超越，只不过不断换不同眼镜在测量而已。

3.5，很多人幻想通过努力改变生活，事实是普通阶层怎么走都没有更好的选择，为衣食住行佝偻成奴。

在公司摸鱼看完这部电影，《雷雨》是一本由曹禺创作的经典家庭伦理话剧，据我所知里面的关系非常混乱，但从未看过影视剧。在《难兄难弟》里看过恶搞版雷雨，在星爷的《喜剧之王》里也看过。一直以为是小说，直到大学在图书馆看到著作，才发现写法是剧本式的。最近在香港综艺节目《好声好戏》第一季决赛中看到其中的片段，好奇之下找来这部原片看。终于算是知道整件事的来龙去脉了~真的是家门不幸啊！粤语的话很多口吻在现在看来就是乡下话，只有爷爷奶奶一辈才会说的。另外，太太蘩漪感觉不够美，印象中应该更年轻貌美有女人味才是，不知道是不是当年审美就是这样呢？话说这好像是我看的第一部黑白片啊！还是第一部完整看完的李小龙电影了，好像还是他拍的唯一一部文戏？整体印象挺不错的，有机会把其他经典版本看一下，做下对比。

小时候一直以为是李小龙演的，到长大后看到真李小龙在影片最后十几分钟出镜时才会很激动，那才是本片的精髓所在，没了精髓，即使放到现在科技发达的今天也依然难成经典，最后和贾巴尔对打很经典，他的气质是别人学不来的（原来黄衣服是这么来的）。

大概是因为太缺少爱，所以一点点就令她飞蛾扑火。爱的那么激烈而不留余地。其实那个不够坚定的小女孩就是我们大多数人的写照吧，渴望爱，又惧怕世俗的压力，举棋不定然后妥协，不能说不痛，可毕竟还是要生活下去的不是吗？我喜欢玛丽，用第三者旁观的角度叙述这段以死终结的爱恋，冷静与火热并存。

我由衷怀疑真实的女性形象在宅男幻想里的生存空间比AI还狭窄。所谓的吸引、摩擦、结合乃至灵魂交流，都建立在编剧自我投射的男主设定上，像那永远逆光慢镜飘浮的微粒般虚幻。自诩才华横溢却长不大的男主角，矜持着灵与欲里百般纠结，原谅了每一个超越了他成长而选择离去的女人，真是伟大死了呵呵。

现在超！想！吃！烤！肉！想去濑户内！！吃鱼！！！

大联欢,Fuck you very much盒盒盒,The Catcher in the Rye

很遗憾，这部片子实在是诺顿的一部失败的作品，他的表演没有大错，但是导演完全失去了对剧本发展的掌控，让诺顿用他瘦弱的肩膀来撑起一部无法自圆其说的正义救赎片子，很令人失望

這一集都不恐怖，都算是搞笑向的~~~~~不過并沒有特別令人印象深刻的故事

影像最主要的质，在这里是气息，呼吸。这种质不仅启迪主人公，还将事物汇集成一个有机体的表现，并根据情况缩小和扩大。当色彩占据这个世界时，色彩遵循一系列色差色调分布其中，饱和度和深浅的匹配，人们可以在福特的《青山翠谷》中看到这种色彩气氛。

模仿沉默的羔羊，原来凶手是一个变态女杀人魔。吴镇宇的演技一如既往的棒，结尾也留下了悬念。顺便也一睹90年代广州风貌。

色彩艳丽画面也不错；配乐也还到位肉体也可以

喜欢这个片子。幸福在于你的选择，拒绝火星人质，面朝大海，春暖花开~

印象最深的是整个电影的构图，女主的脸上总是或多或少的阴影处，还有无处不在的网，成为女主婚姻、命运的隐喻。

浪费卡司系列，失望，有几个燃点，大部分时间无聊，想睡，主角光环无语。

我觉得比《龙虾》还好啊。因为它比《龙虾》更残酷、更掐灭希望、不留一丝丝念想。虽说是基于一个古典悲剧的原型、一个“同态复仇”的母题，但高明在于它关注且细细还原了被报复的一方在献上祭牲时，从开始到之中、之后的全部过程，以及当中可能浮现的种种人性。真是冷彻骨髓。