回头想想，觉得和“男人来自地球”有些相似，女主的自述自辩自嘲与男主的解读，拓展了另一种思考的方式。

每位导演写给电影的情书，个人最喜欢前三名波兰斯基、北野武、拉斯冯提尔。拉斯太搞笑了，简直天佑美利坚前身，哈哈。华语五位导演也算各具特色了，自己的特点都发挥出来了，不过不太出彩。

不知道为什么觉得这部电影里小哇的搞笑演技真的很牵强，感觉不太适合他

就算知道幻觉总会碎裂现在就让我做个短暂的梦吧

作为一部音乐电影节奏感太差，尤其最后一幕从唱法到表演再到歌曲剪辑等方面的全方位加速处理严重缺乏情绪酝酿，完全破坏了结尾应有的氛围感，魅影怒砸镜子更是毫无必要的改编，各方面都属于浪费原曲。 电影这种媒介本应更能靠影像与剪辑加强表现力，实际效果却远不如音乐剧，不应该。

暴君都是“鬼上身”，你信吗？看了这部电影你会相信。这部“驱魔”电影根据真实事件改编，它的创新就在于将政治引入了这种类型。另外，这部影片有一种奇怪的氛围，你无法用娱乐片的眼光去看待他，它有些像《焦点访谈》。一直关注“驱魔片”的朋友能够理解这种转变的意义。

找了半天的资源才能看到这部片，还可以吧，有些还挺好笑。

墨西哥毒贩现在经营偷渡，故司法部为了消除恐怖分子入境通道，决定使用阴招消灭毒贩，由马特带队执行。马特与亚历桑德罗在墨西哥城以毒枭马塔莫罗斯的名义，将毒枭卡洛斯·雷耶斯的女儿伊莎贝尔绑架，留下两个活口给卡洛斯捎话，以期双方互战；但随即赶来的警察将活口枪杀。德州学生米格尔被其表哥介绍给马塔莫罗斯，帮其引导偷渡。马特车队带伊莎贝尔回墨西哥途中，遭雷耶斯收买的墨方警察袭击；激战后，亚历桑德罗独自带伊莎贝尔至边境。此时查明自杀式袭击的人员为美国公民，且墨方20名警察被杀导致美墨关系紧张，司法部决定取消此前行动，辛西娅让马特通知亚历桑德罗将女孩灭口。亚历桑德罗不忍心，就欲带女孩通过马塔莫罗斯的途径偷渡回美国，不料被米格尔认出，被枪杀荒野；马特乘直升机追上马塔莫罗斯车将其全歼，带女孩回美。亚历桑德罗苏醒，

天真烂漫地杀人放火，皮囊下的你是什么颜色？（个人魅力无限强的一部炫技“teenpic”，红唇一抹却极其虚无

挺合我胃口的，让人想起奥康纳的小说那种调调，极度的不安与超现实的诡异，在日常的场景中交错

飞机。正好当时刚学完ed wouk的荷兰画。对郁金香又有了更深刻的了解。

音乐运动都及格，还给市场注入不靠口音搞笑的喜剧，如果是其他导演值得加一颗星。 打破了内地音乐片歌不能听的铁律，快赶上《虎虎生威》的水准了～ 很多致敬场景，新老片都有 然后这片神奇的土地似乎让片方产生模仿石斑鱼一定大卖的错觉（看看更用心的卢正雨

看了一个多小时实在看不下去了，这个中校就像一个没糖吃的小孩别扭又刻薄，因为自己的遭遇所以认为全世界都得让着他，照顾他的感受。他的侄子说的没错，someone is deserve it.主角当然可以有困顿和挣扎但不能是连基本礼貌都没有，我实在是不想了解这么一个人的内心

2008/10/7打了3星，2009/5/4深夜CCTV-6又看了一遍，3星升为4星，难得的悲剧收场，非大团圆结局，报应、童年阴影、冤案、夫妻忠诚等多种元素交织，耐人回味，不过元素有些过多，如果虐童阴影是主线，那和被错杀之间只是偶合，削弱了童年阴影对人格扭曲的影响，倒不如设计成戴夫就是凶手，把吉米说“最后一次见戴夫，是25年前”作为结尾，电影把悬疑、冤案等元素加了进去，反而削弱了主题，使得“最后一次见戴夫，是25年前”的说法缺乏冲击力。

天堂是梦实现的地方。如果你建造了，他就会来。抚平伤痛。去远方。

So depressing，观影过程哭了3次。［Fortunately, or unfortunately, no one will see your struggle. ］

災難片也如此溫情，也就日本人會如此做了。

“时间是什么？时间是一个在海岸边玩沙包的小男孩。”这个比喻真好。时间本没有恶意，再长再短，港口和更宽广的世界都无法回答儿时问过妈妈的问题。孤独是你不够投入的借口，永远或只是一天。

有点儿穆赫兰道的感觉。洪是森幻想出来的梦境中的另一个期望的自我，当人们无助的时候就会祈求神明的庇护，然后人性深处的恶是 无往不在的。

一个匈牙利犹太家族的史诗，映射近代大时代下的匈牙利命运。桑纳夏家族被匈牙利的命运裹挟，匈牙利何尝又不被这大时代裹挟。这些悲剧一样发生在法国、中国、越南，人若蝼蚁。家族三代，三段不伦之恋。刚开始觉得导演把这本闹得惊天动地、吞金上吊的恋情处理得也太简单了，也不明了导演为什么一定要在这家族史中嵌入不伦之恋。但总之还是好看，女配角们都美得不行，真是众星捧月费因斯。近代的女装其实最有味道，即继承了古代的典雅、又开启了现代的简洁，真宛若中式20年代的才女们，即有儿时诗词古文的功底，又有一口流利的英文，人间不可复得。