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反叛的鲁路修 夺还的罗赛最新影评(69条评论)
tough life,real family
最后紧张的营救时刻,一个劲的交错?片段,让人心烦的要死。我觉得这就应该当作装逼失败的典型电影案例来讲
此次阿巴斯影展,先看了《何处是我朋友的家》,后看的《橄榄树下的情人》,再回头补了这部,体会到了结构“嵌套”之妙。《何处是我朋友的家》里的演员在这里恢复了素人的身份(也又一次成为演员)讲述他们地震后的生活,又从此部一个场景诞生了第三部《橄榄树下的情人》,虚实相生,相映成辉,所以三部真是要合起来看才有意思。回头再说这一部,这些灾民讲述灾难来时,无一人痛哭流涕,相反都很平静,悲痛恐慌未必要表现在脸上,“一切来自神的旨意”的确安抚心灵。
其实看完之后,也还是觉得是个老套的励志故事,但反映的印度问题还是很严峻的,只能说寓意占了两颗星~
没的说了,故事很讨巧,有点环中环扣中扣的感觉
经典偷盗电影[男人的争斗]的中段是一场酣畅淋漓的盗窃默剧,这是令人屏息凝气的30分钟,是电影史上一段不朽的芭蕾。真是遗憾这个处于心脏位置的段落却不是影片的心脏,它对于自以为是的所谓男性气概的嘲弄并未得到剧情充分的支持。尤其第三幕的匆匆节奏阻碍了情绪的绵延,最后的悲剧因此显得软绵绵。
因为揭示了巴西严重的社会问题而受到了广泛的关注。“上帝之城”,到底谁是上帝,是那些双手持枪的贫民儿童吗?贫民窟中的杀戮使人触目惊心,一代又一代的古惑仔在成长起来,他们完全不知道何谓法律,何谓道德,人在穷怕了的时候,只有犯罪才能生存。这不但但是巴西的问题,应该说整个发展中国家普遍存在的问题,如何解决贫穷,如何解决因为贫穷而派生出来的大量犯罪问题。
两星半,同摩洛哥王妃,让人昏昏欲睡。全程看白宫家装。女主演技好但是剧情太让人提不起精神。能感受到导演的心思。更像文艺片而不是传记片。
在一堆bc粉中,我冲出来吼一句我是为了jj field看的
偷窥之后出逃的场面也用超现实处理会更好。
时代车轮下,滚滚红尘里,爱情总是最先被打出去的那张牌,它也许是女人的王牌,但却从来就不是男人的底牌。
时隔多年再看泰坦尼克号,依旧唯美 画面唯美,但没有那么感人
【C】极其舒服的色调和抒情的ost渲染了一个隐忍克制的故事。Lorenzo对于性取向的摇摆不定,致使母亲看穿并支持的情况下仍旧难以启齿心中的爱;Caito则坚定地扮演了许多人青少年时期迷恋的直男形象,健壮,不羁,但又埋藏着家庭和毒品带来的重压与创伤。三次“夜间飞行”似的公路骑车并行仅仅让关系推进到一个脸颊的吻和一个安慰式的拥抱回应。矛盾的爆发总是孩子气式的asshole与无法冷静的别扭争执。而最后突然的离别处理,让惊鸿一瞥般的暧昧变得破碎。
作家回乡记,人间冷暖情。拍成黑白的不如调成高原黄有质感,目前这个画面看得我眼累,人物表演也基本看不清表情,不过好在台词还行,剧作不错,就是结尾拖沓了。各方面还是有许多遗憾。
想着有费里尼就顺便看了 意外很喜欢 勾人眼泪的喜欢 @小西天
这些中产真能作,在一起也不行,不在一起也不行,死了就好咯。特吕弗也是厉害,能把偷情拍得这么文艺
可以对比皮亚拉的《关于我们的爱情》看看。看似一直在吵,但多兰其实太克制了,时隔十二年回到家,自己快要死了的话却始终无法说出口,所有陈年往事也一起袭来,再悲伤不过。多兰借安托万之口说“没人能也没人会理解你的孤独,这就是孤独的美妙之处”,都是在说他。最后他绝望的站在逆光里,泪流满面。
轻松又温情,主题也有教育意义,即使里面有不符合现实的bug,但韩国的商业化做的真是优秀,让人对这些bug产生宽容的态度。借鉴了《十二怒汉》,但又不是翻拍,拍出了自己的风格特色。没有权利的广大人民群众很容易对这部电影的故事产生共鸣。
记忆体式的忏悔录。故事被强大的美学体系下的叙事手法所代替。殖民文化背景下的荒芜沙砾和淡蓝海水并置的自然环境;非洲现代文明与歌剧仪式感式的赞美军功的荣耀并置;被军队陈规和荣誉牌坊早早驯化成腐朽之气的两位军官的静默,和年轻阳刚的、充满荷尔蒙发散的男色肉体并置;偷窥视角下孤独的灵魂被激活了情愫,炽热的嫉妒被燃烧,将尤物毁灭。因为尤物拥有着布格罗普已然失去的年轻、坦诚、勇敢和冷静;因为离开法国太久,与文明生活格格不入;因为上司从不相信他,也不在意他是个好士兵;因为上司在意尤物;因为在这片荒芜之地产生了魔鬼。只是一步之遥,绝美的蓝色大海近在咫尺,为善而死。
最近这种极限生存的片子略多啊,没有什么特亮眼的地方